Картини, більшість з яких, безумовно, в Картинній галереї на першому поверсі Палацу на Острові були обрамлені в однакові, різьблені і позолочені рами з королівською цифрою в картуші, за звичаєм, поширеним у 18 столітті, були розвішані у вигляді так званих шпалер, що щільно заповнювали стіни. Розташовані симетрично, рядами, часто з домінуючим полотном характерного формату, вони були об'єднані в пари, які розміщувалися поруч або почергово, як підвіски, або тільки подібно скомпоновані і однакових розмірів.

Більші картини вивішували у верхніх рядах, менші - у нижніх[1]. Розташування творів було підпорядковане вимогам оздоблення інтер'єру, а не науковій презентації за епохами та школами, як це було прийнято в королівських галереях Потсдама, Дрездена чи Відня, реорганізованих у другій половині XVIII століття. Тому концепцію організації галереї картин, прийняту Станіславом Августом і Марчелло Баччареллі, слід вважати традиційною, але не застарілою - багато європейських резиденцій того часу все ще представляли картини в такий спосіб[2]. Анджей Роттермунд вказував, що в Королівських лазнях була реалізована концепція вілли-музею, безсумнівно, натхненна відомими римськими резиденціями, добре відомими Баччареллі, а через нього і королю, такими як вілла Боргезе[3]. Характер палацу Вірсавії: приватна, невелика літня резиденція, розташована посеред природи, оточена водою, зумовила його вписування в такий контекст[4]. У цій віллі-музеї, наповненій найціннішими творами живопису, скульптури та декоративно-прикладного мистецтва з королівської колекції, кожен твір представляв окрему цінність, водночас будучи доповненням до більшого, гармонійно скомпонованого цілого. Ми не знаємо, як би розвивалася монарша концепція представлення мистецької колекції в Королівських Лазенках, якби не падіння Республіки, зречення престолу і від'їзд Станіслава Августа. У листуванні короля з Баччареллі щодо запланованої галереї античної скульптури знаходимо зародки думки про Лазенки як "сучасний музей"[5]. На думку Анджея Роттермунда, "можна (...) припустити, що король хотів, щоб Лазенки були (...) музеєм публічного характеру"[6]. У нереалізованих планах розширення Лазеньок знаходимо проект довгого павільйону, розміщеного із західного боку, можливо, з метою розміщення творів мистецтва. Чи дозволило б розширення палацу і фінанси короля створити музей, в якому колекції скульптури і живопису експонувалися б відповідно до сучасних наукових принципів, і чи був би він відкритий для публіки в майбутньому? Питання, поставлене таким чином, мусить залишитися без відповіді. Однак немає сумніву, що зібрана Станіславом Августом у Королівських Лазенках колекція картин, представлена в Картинній галереї та інших інтер'єрах Палацу на Острові, була найбільш комплексно спланованою і найбагатшою колекцією живопису в Республіці Польща на той час.