Когда писатель заказывает композитору музыку для своей пьесы, он должен ожидать, что имя композитора отныне будет ассоциироваться с названием произведения. Как в случае с драмой "Пир Гюнт" нелегко назвать по памяти авторов слов всех наших любимых оперных арий, так и в случае с "Пиром Гюнтом" многие из нас в первую очередь вспоминают автора гениальной музыки Эдварда Грига, а не драматурга Генрика Ибсена. Избранные фрагменты музыки к этому произведению Григ со временем разделил на две сюиты, которые эмигрировали в широкий мир, успешно оторвавшись от своего театрального оригинала.

С одной стороны, тренировочные упражнения, этюды и пассажи - бич большинства музыкантов, но с другой - полезные занятия. Подслушанные американским композитором Кевином Путсом простые гармонические прогрессии, используемые для разогрева пианиста в проходящей мимо аудитории, возможно, повлияли на форму его тепло звучащего Концерта для маримбы с оркестром, написанного в конце прошлого века.

О Симфонии № 1 Жана Сибелиуса, написанной столетием ранее, можно сказать, что она принадлежит к традиции романтической программной музыки, хотя сам композитор впоследствии отрицал, что она сопровождалась внемузыкальным содержанием. Однако, вопреки утверждениям композитора, исследователи пришли к точно продуманной (хотя в конечном счете от нее отказались) программе произведения, которое должно было называться "Музыкальный диалог" и опираться, среди прочего, на поэзию Гейне и - возможно - драматургию Шекспира.

Исполнители:
Национальный филармонический оркестр
Никлас Виллен дирижер
Марианна Беднарска маримба
Программа

Эдвард Григ
Peer Gynt Suite No. 1 op. 46 [15′]
Кевин Патс
Концерт для маримбы с оркестром [23′].
... пауза [20′].
Жан Сибелиус
Симфония № 1 ми минор, соч. 39 [38′].