Diese Präsentation, die Teil einer Reihe von Ausstellungen musikalischer Manuskripte ist, zeigt kleine Skizzen von Fryderyk Chopin. In diesen einzelnen Notizen, die in einem Anfall kreativer Eingebung eilig hingekritzelt wurden, um nicht zu entkommen, oft ohne musikalische Markierungen und in nachlässiger Handschrift, finden wir den Keim einer Komposition. Obwohl die Notation auf den ersten Blick rätselhaft erscheint, spiegeln diese Skizzen einen einzigartigen Moment wider - den Versuch, einen neu geborenen musikalischen Gedanken zu verwirklichen. Dabei stand Chopin das Klavier zur Seite, auf dem der Komponist den Klang einer Idee testete und sie kurz zu Papier brachte. Diese unscheinbaren Notizen stellen ein wichtiges Bindeglied im Werk von Fryderyk Chopin dar - es handelt sich um die erste, schriftliche, spontane Phase des Schaffensprozesses, nach der der Komponist unzählige Versuche unternahm, die Partitur des ursprünglichen Gedankens zu verfeinern.

In Anbetracht der komplexen Arbeit, die Frédéric Chopin geleistet hat, um sein musikalisches Genie in einfachen Noten zu Papier zu bringen, und in Anbetracht dessen, wie viel von seinem Vermächtnis verloren gegangen ist, regen uns die kleinen Skizzen, die in dieser Reihe vorgestellt werden, dazu an, über die Unschätzbarkeit jeder Chopin-Note nachzudenken.

In der aktuellen Ausstellung sehen wir eine Skizze der sieben wahrscheinlich letzten Takte einer nicht identifizierten Komposition von Frédéric Chopin.

Auf den Notensystemen 2-3 schrieb der Komponist mit Tinte den Notentext der Klavierbearbeitung. Außerdem notierte er auf dem 4. Notensystem die Noten der Bassbasis, die er dann verwischte. In den Takten 1-3 verwendete Chopin zahlreiche Abkürzungen. Im Notentext fehlen Tonarten und Tonartbezeichnungen sowie das Metrum. Der letzte Akkord ist mit einer Fermate gekennzeichnet.

In der oberen rechten Ecke des Blattes befindet sich eine mit Bleistift geschriebene, beriebene Anmerkung: "14"[?] von einer unbestimmten Person.

Der Zeitpunkt der Komposition dieser Skizze ist unbekannt. Auf der Grundlage einer Analyse des vom Komponisten verwendeten Papiers mit 12 Notensystemen pro Seite, die im Raster gezeichnet sind, hat Professor Jeffrey Kallberg eine hypothetische Datierung des Manuskripts zwischen Herbst 1843 und Sommer 1846 vorgeschlagen.

Das Manuskript befand sich ursprünglich in der Sammlung des französischen Cellisten Auguste Franchomme, einem Freund von Fryderyk Chopin, und seiner Erben. Im Jahr 1958 wurde es von der Fryderyk-Chopin-Gesellschaft von dem Sammler Marc Loliée in Paris erworben. Seit 2005 wird das Objekt von der Fryderyk-Chopin-Gesellschaft im Fryderyk-Chopin-Nationalinstitut in Warschau aufbewahrt.

Mit diesen letzten Takten schließen wir unsere Reihe der Vorführungen kleiner Skizzen von Fryderyk Chopin ab. Obwohl diese musikalischen Krümel unscheinbar wirken und viele Fragezeichen aufwerfen, eröffnen sie den Liebhabern und Forschern von Chopins Musik weitere Räume, um über sein außergewöhnliches Werk nachzudenken.
(Anna Adamusińska-Tasak)