Die Gemälde, von denen die meisten sicherlich in der Gemäldegalerie im Erdgeschoss des Palastes auf der Insel in identischen, geschnitzten und vergoldeten Rahmen mit der königlichen Zahl in der Kartusche gerahmt waren, wurden, wie im 18. Jahrhundert üblich, in Form von sogenannten Tapeten gehängt, die die Wände dicht ausfüllten. Symmetrisch in Reihen angeordnet, oft mit einer dominierenden Leinwand von besonderem Format, wurden sie zu Paaren zusammengefasst, die nebeneinander aufgestellt oder abwechselnd als Pendants oder nur ähnlich komponiert und von gleichen Abmessungen gemalt wurden.

Die größeren Gemälde wurden in den oberen Reihen, die kleinsten in den unteren Reihen aufgehängt[1]. Die Anordnung der Werke war den Erfordernissen der Innendekoration untergeordnet und nicht einer wissenschaftlichen Präsentation nach Epochen und Schulen, wie sie in den königlichen Galerien in Potsdam, Dresden oder Wien, die in der zweiten Hälfte des 18. Das von Stanisław August und Marcello Bacciarelli übernommene Konzept der Anordnung einer Gemäldegalerie sollte daher als traditionell, aber nicht als veraltet betrachtet werden - viele europäische Residenzen jener Zeit präsentierten ihre Gemälde noch immer auf diese Weise[2]. Andrzej Rottermund hat darauf hingewiesen, dass in den königlichen Bädern das Konzept eines Villenmuseums verwirklicht wurde, das zweifellos von den berühmten römischen Residenzen inspiriert war, die Bacciarelli - und durch ihn dem König - gut bekannt waren, wie etwa die Villa Borghese[3]. Die Beschaffenheit des Palastes von Bathsheba - eine private, kleine Sommerresidenz inmitten der Natur, umgeben von Wasser - prädestinierte ihn für einen solchen Kontext[4]. In diesem Villa-Museum, das mit den wertvollsten Stücken der Malerei, der Bildhauerei und der dekorativen Kunst aus der königlichen Sammlung gefüllt war, stellte jedes Werk einen eigenen Wert dar, während es gleichzeitig eine Ergänzung des größeren, harmonisch zusammengesetzten Ganzen war. Wir wissen nicht, wie sich das Konzept des Monarchen für die Präsentation der Kunstsammlung im Königlichen Baskenland entwickelt hätte, wenn es nicht zum Untergang der Republik, zur Abdankung und zum Weggang von Stanisław August gekommen wäre. In der Korrespondenz des Königs mit Bacciarelli über die geplante Galerie der antiken Skulpturen finden wir den Keim des Gedankens, das Łazienki als "modernes Museum"[5] zu betrachten. Andrzej Rottermund zufolge "können wir (...) davon ausgehen, dass der König das Łazienki als (...) ein Museum mit öffentlichem Charakter beabsichtigte"[6]. In den nicht realisierten Plänen für die Erweiterung der Bäder finden wir einen Entwurf für einen langen Pavillon an der Westseite, der vielleicht für Kunstwerke gedacht war. Hätten die Vergrößerung des Palastes und die finanziellen Mittel des Königs die Einrichtung eines Museums ermöglicht, in dem sowohl die Skulpturen- als auch die Gemäldesammlungen nach modernen, wissenschaftlichen Grundsätzen ausgestellt worden wären, und wäre es in Zukunft der Öffentlichkeit zugänglich gemacht worden? Die so gestellte Frage muss unbeantwortet bleiben. Es besteht jedoch kein Zweifel daran, dass die von Stanislaw August im Königlichen Schloss zusammengetragene Gemäldesammlung, die in der Gemäldegalerie und anderen Innenräumen des Palastes auf der Insel präsentiert wurde, die am umfassendsten geplante und reichste Gemäldesammlung in der Republik Polen zu jener Zeit war.