ИДОМЕНЕЙ / ВОЛЬФГАНГ АМАДЕЙ МОЦАРТ - ПРЕМЬЕРА ОТКРЫТИЯ ФЕСТИВАЛЯ.

"Никогда бы не подумал, что в такой маленькой голове может родиться нечто столь великое". Такое восторженное мнение о трехактной опере Вольфганга Амадея Моцарта "Идоменей" KV 366 еще до ее премьеры высказал принц Карл Теодор, курфюрст Пфальца и Баварии, по заказу которого и было написано произведение. В распоряжении этого мецената был лучший оркестр Европы, что дало двадцатипятилетнему композитору уникальную возможность творить в исключительно комфортных условиях, в окружении выдающихся артистов. Даже возражения, вызванные актерским мастерством исполнителей главных ролей или комментариями к либретто, не смогли остановить настоящий взрыв таланта, о котором свидетельствует партитура произведения. В ней Моцарт выходит за рамки жанра итальянской seria - он успешно опирается на великие французские и немецкие образцы, но при этом придает всему индивидуальный оттенок, с присущей ему отстраненностью и чувством юмора.

Либретто на итальянском языке подготовил отец Джамбаттиста Вареско по мотивам французской трагедии Антуана Данше 1712 года. Критский царь Идоменей, столкнувшись с опасностью, обещает Нептуну принести в жертву первого человека, которого он встретит по возвращении на родину. Этим несчастным оказывается его сын Идамант. Оказавшись перед трагическим выбором, царь раскрывает свою неоднозначную натуру, а плененная троянская принцесса Илия борется со своим внутренним конфликтом, ставя на противоположные чаши весов любовь к Идаманту и верность родине. Не менее колоритны и другие персонажи - пылкий и мужественный Идамант или коварная и демоническая Электра. Каждый всплеск их эмоций прекрасно отражается в музыке. Моцарт художественно обращается с оркестром, украшая повествование сольными инструментальными партиями, и смело использует - как ни в одной другой опере - богатые тембральные возможности хора.

В постановке, осуществленной Мареком Вайсом для Польской королевской оперы, история критян служит поводом для создания музыкальной фантазии. Миф переплетается с историей, а оперная традиция, процветавшая в республике во времена правления короля-искусствоведа Стаса, находит отклик в спектакле, полном изящества.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ РУКОВОДИТЕЛЬ ДАВИД РАНЦ
ПОСТАНОВКА И РЕЖИССУРА МАРЕКА ВАЙСА
РЕЖИССЕР ПО СОТРУДНИЧЕСТВУ, ХОРЕОГРАФИЯ ИЗАДОРА ВАЙС
СЦЕНОГРАФИЯ ВЕСЛАВ ОЛЬКО
СЦЕНОГРАФИЧЕСКОЕ СОТРУДНИЧЕСТВО ЛУКАШ КВЕТНЕВСКИЙ
КОСТЮМЫ ОТ PAPROCKI & BRZOZOWSKI
ПРОГНОЗЫ МАРЕКА ЗАМОЙСКОГО
ПОДГОТОВКА ВОКАЛЬНОГО АНСАМБЛЯ КАРОЛЯ СНАПИНЬСКОГО
II ДИРИЖЕР КАРОЛЬ ШВЕЧ
АССИСТЕНТЫ РЕЖИССЕРА АГНЕШКА КОЗЛОВСКА, СЛАВОМИР ЮРЧАК
РЕЖИССЕРЫ-ПОСТАНОВЩИКИ ТАТЬЯНА ХЕМПЕЛЬ-ГЬЕРЛАХ, ВАНДА КАРПИНЬСКА

OBSERVER
ИДОМЕНЕЙ КАРОЛЬ КОЗЛОВСКИЙ / СИЛЬВЕСТР СМУЛЬЧИНСКИЙ
ИДАМАНТ МАГДАЛЕНА ПЛУТА / АННА РАДЗИЕВСКАЯ
ЭЛЕТТРА ГАБРИЭЛА КАМИНЬСКА / АЛЕКСАНДРА ОРЛОВСКА
ИЛИЯ МАРТА БОБЕРСКА / СОНЯ ДЕТТЛАФФ
АРБАС / ВЕЛИКИЙ САКЕРДОТ ДИ НЕТТУНО ЯЦЕК ШПОНАРСКИЙ / МАТЕУШ ЗАЙДЛЬ

LA VOCE WOJTEK GIERLACH / PAWEŁ MICHALCZUK
ФУРИЯ ЮЛИЯ ВИТЧАК, НИКОЛА ЗИЕНТАРСКА
ЦАРИЦА ТАТЬЯНА ХЕМПЕЛЬ-ГИРЛАХ
КЛАВЕСИН ДАГМАРА ДУДЗИНЬСКА / МОНИКА КОЛАСИНЬСКА
ВОКАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ ПОЛЬСКОЙ КОРОЛЕВСКОЙ ОПЕРЫ
ОРКЕСТР ПОЛЬСКОЙ КОРОЛЕВСКОЙ ОПЕРЫ
ДИРИЖЕР ДАВИД РАНЦ